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| Title: | Paul Cèzanne | |
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2.4 Begleitkünstler
Es gibt eine Reihe von Künstlern, die auf die eine
oder andere Weise mit Cezanne oder seinem Werk in Verbindung standen
(„Begleitkünstler“), und zwar:
- Pissarro, Camille: Französischer Maler (siehe oben). Für Cezanne war Pissarro ein väterlicher Förderer und Freund. Er nahm an allen Impressionistenausstellungen teil und förderte junge Künstler.
- Renoir, Auguste: Französischer Maler.
- Zola, Emile: Französischer Schriftsteller, verteidigte als Kunstkritiker die Impressionisten, bis zum Jahr 1896 war er Cezannes Freund.
2.5 Vergleich mit einem anderen Künstler:
Auguste Renoir, „Die Badenden“
In der Gegenüberstellung eines Bildes der Badenden
von Cezanne und dem Bild „Die Badenden“ von Renoir wird die
fundamental verschiedene Weise der Darstellung Cezannes besonders evident.
Während Renoir eine augenblickliche, vergängliche und auch
vordergründige Bade-Idylle wiedergibt, sind Cezannes Bilder die Vision
einer glücklichen Identität des Menschen mit der Natur.
3. Cezannes Werke
„Badende“
3.1 Überblick
Mit dem großen Werkkomplex der Badenden
beschäftigte sich Cezanne über Jahre hinweg.
Auffallend an Cezannes Badenden ist, dass er sie fast
immer nach Geschlechtern getrennt gruppierte. Diese Trennung steht wohl in
Verbindung mit Cezannes eigenem problematischem Verhältnis zu Frauen.
Statt der Darstellung harmonisch in die Landschaft
eingebundener Einzelfiguren beschränkt sich Cezanne zunehmend auf bestimmte
Haltungen oder Posen: Nie erscheinen die Figuren wirklich in Bewegung, sondern
vermitteln eher den Eindruck von steifen Gliederpuppen. Andererseits
verschmelzen aber Natur und Figuren: Die Farben der Landschaft werden in den
Figuren zitiert und umgekehrt sind die Farbtöne der Figuren in die
Landschaft integriert.
3.2 „Die großen Badenden“ –
das Hauptwerk (1895-1904)
Cezanne favorisierte eine bestimmte Art der
Dreieckskomposition, wie sie sich im Werk „Die großen
Badenden“ manifestiert. Von Bäumen und Büschen umfangene Akte
gruppieren sich um eine Mitte. So betont Cezanne die Mittelachse und teilt das
Bild senkrecht in zwei Hälften. Die Formen der beiden Bäume am linken
Bildrand und der im Schritt erstarrten Figur werden vom rechten Baum und der
sich davor nach links neigenden Figur wieder aufgenommen.
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